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延伸阅读:约翰五月的 信号。图片。建筑

约翰可能's 信号。图片。建筑 book cover在他的新书长的文章, 信号。图像。架构。 (建筑与城市,2019哥伦比亚书) 约翰可能 断言技术继任从字形到“po​​storthographic”(一个术语五月替代“数字”,这在他的观点大多失去了意义)都具有一个发生在近几十年来,这已经从根本上改变了我们的意识和经验世界的。但建筑领域已大部分拒绝承认ESTA变化,往往对于技术的姿势使用电脑,“剪切”或“make2d”功能执行,例如,如简单地用手进行的这11家的扩展:计划,剖面图,立面图,等这种自欺欺人的后果,我指出的,不仅仅是学术或轻浮,而是“会引起认知,政治,道德,并最终从存在主义的担忧。”

绘图,摄影和图像的技术基础的细致和客观描述建立ESTA模式转变的范围。在五月的账户,这三种形式之间的区别是绝对的:绘画,在它的建筑形式至少是由“几何手势,总是由机械工具的帮助下,总是以某种方式机械化的行为”构成;是一个化学过程的摄影,始终是“heliography的一种形式,”或“阳光写作”;图像是“光子检测形式...的检测由环境发射的能量,并将其切碎成称为信号离散的,可测量的,电荷,它们被存储,计算,管理,并通过各种统计学方法操纵的过程”。

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不像图片或照片,它们都涉及到压印固定在稳定同样表面,图像是,根据日,“本质上是动态的。”智能手机相机不但“检测器的能量”,因为“所有成像是,或明知没有,数据处理的行为。“事实上,的想法”数码摄影“是一个矛盾。图像的构想及其生产为类似于写作和绘画是否定不是,怀旧的形式,或无意识不愿意去理解一种新的形式和思想的系统。

已经为他们的思想所有的技术基础出生于它们是巩固可能的说法公理之一。技术,具有指出的,绝不能漠视无关紧要或者仅仅是用于生产大量或一些更重要的机制,它是紧密交织在一起,因为与和构成的思想本身。

此外,这种融合技术的手势和思想之间产生的时间各自不同的技术时代的一个概念。考虑正字,这对于千百年来是我们主要的技术形态。正字法的有组织的标志铭刻用手在纸上,羊皮纸,石等在表面上提供的形成时间线性的由于标记的理解“与有始有终规则约束的线条构成的。”他们还嵌在其中在任何图“继承的行为”是可读的,由手工制作每个手势始终是一个过去手势的重申或再现。分别将其与不同的技术,每次创建一个字母或形状会难以辨认。又期待着在这未来的ESTA继承再次将这一姿态重复。换句话说,正字的出现是毗连与历史,文化,传统和早就认识他们。

相比之下,电图像,而不是在“历史时间”被定位在存在“实时”,其“马上涉及连续本所有期货可能的。”这是通过“驱动计算机容量同时产生的多个排列搜索,模型或数据集的可能结果。和所有的图像是一个无限一系列图像的子集;二者的区别是在电子信号仅仅变化可以改变这循环往复。在这个系统中,有过去没有,也不是传统的继承延续到未来,而是把重点放在瞬时生产通过无形那的速度不可理解人类好发自动化手势乐趣。

但在效率增益并非没有牺牲。五月认为,正视工作提供了其间的空间“架构11沉思的可能性和它的生命形式的后果”,而这一次也是在那里“这些概念证据,客观性,先例,历史把自己的家”和“历史的,道德的,政治的,本体论,认识论,[和]形而上”的问题时,可以思考和疑难问题。

瞬时无边界图像在很多方面出现似乎是一个类型的进步。提交,但完全以这种新形式,而不了解其技术结构和它所引起的暂时性,意味着我们可能失去了机会去思考和效果评估什么这些活动,将瞬时架构作为一个字段,并推而广之,社会本身不可用。

“我们不愿看到我们的工作和属于成像的大屏幕文化的时间越长,时间越长,我们继续与图纸迷惑图片,非政治我们成为更”可注意事项。他不是没有希望了一种新的意识在此的形成不过了,有了它一个有用的政治起源已经从自动化的普及造成了“心理,去技能化”的了。通过描述这个世界,因为它是和现在是,五月的工作作为一个号角摆脱徒劳的妄想,世界并没有改变。